結論：籠城戦の痛快さは本物だが、勝因が主人公の手を離れている（評価★★★☆☆）
歴史ものの娯楽作を、予備知識なしで気楽に見たい人には、見て損のない一本です。逆に、頭脳戦や主人公の策で敵を打ち破る籠城戦を期待すると、肩透かしになります。この映画で水攻めを崩すのは、総大将の作戦ではなく、百姓たちの怒りだからです。さらに戦の決着も、小田原城の落城という城の外の出来事で付きます。面白さの核は「戦に勝つ話」ではなく「慕われる大将の話」にあり、そこを受け入れられるかで評価が分かれます。
総合は採点の平均どおり★3です。人物と間口の広さが点を上げ、脚本の勝ち筋の置き方が点を抑えました。
採点の内訳
- 脚本：★★★☆☆ 水攻め失敗の決め手が主人公の外
- 人物：★★★★☆ 武勇も智謀もない大将という設定が立つ
- 独創性：★★★☆☆ 設定は珍しいが、語りは王道
- 狙いの達成度：★★★☆☆ 痛快さは出るが、決着が借り物
- 間口の広さ：★★★★☆ 前提知識なしで入れる籠城戦
作品情報
- 日本公開：2012年11月2日
- 監督：犬童一心、樋口真嗣
- 脚本・原作：和田竜
- 主な出演：野村萬斎、榮倉奈々、佐藤浩市、成宮寛貴、上地雄輔、山田孝之
- 上映時間：145分
- 興行収入：28.4億円
- 主な受賞：第36回日本アカデミー賞で10部門の優秀賞（優秀作品賞、優秀監督賞、優秀主演男優賞ほか）。山田孝之が第34回ヨコハマ映画祭で助演男優賞（本作を含む3作品での演技）
見る前に知っておきたいこと
- シリーズ作品ではなく、前作や予習は要りません。豊臣秀吉が北条氏を攻めた小田原攻めの時代が舞台で、その支城の一つ「忍城」をめぐる話です。
- 原作は和田竜の小説『のぼうの城』（2007年）です。ただし順番は逆で、もとは映画化を前提に書かれた脚本『忍ぶの城』（第29回城戸賞受賞）を小説にしたものです。映画のほうが先にあった企画だと考えて見ると、構成の意図が読みやすくなります。
- 本来の公開予定は2011年9月17日でした。東日本大震災の津波被害に配慮して延期が発表され、2012年11月2日の公開になりました。水攻めを描く映画なので、水の場面の扱いは公開の判断に直結していました。
- 登場人物が多く、城内の重臣、攻める側の石田三成、大谷吉継、長束正家、そして秀吉と、名前が次々に出ます。最初の30分は人物の顔と立場を覚える時間と割り切るのがコツです。
最小限のあらすじ
豊臣秀吉の小田原攻めのさなか、石田三成が2万を超える軍勢で、湖に囲まれた忍城に迫ります。城主の成田氏長は、表向きは北条方についたまま、裏では降伏を決めていました。ところが、城を預かる総大将・成田長親は、攻め手の挑発に乗る形で「戦」を選びます。武勇も智謀もないが、民に異様なほど慕われている長親のもと、3千強の城方が籠城戦に入ります。
※ここから結末に触れます。
『のぼうの城』の脚本を考察｜評価できる点と構造の特徴
降伏が決まった城で戦を始めさせる、発端の設計
この映画でいちばん上手いのは発端です。主君の氏長は降伏を決めており、本来なら戦は起こらない状況です。そこへ軍使の長束正家が、傲慢に振る舞って城方を戦に追い込みます。つまり開戦の引き金を引くのは、攻める側の高圧的な態度と、それに乗る長親という、双方の「やり取り」です。降伏が既定路線なのに戦が始まる、という矛盾を、人物の振る舞いで解いている点は脚本の仕事として評価できます。
城方の重臣たちが氏長から降伏の事情を聞かされていて、初めは混乱し、のちに覚悟を決めるという流れも筋が通っています。観客が「なぜ降伏するはずの城が戦うのか」と引っかかる箇所に、先回りして答えを置いているからです。
「できない大将」という人物設計が、物語の推進力になる
長親は、武勇も智謀もない人物として描かれます。一方で、民からは異常なほど慕われています。強いリーダーが策で勝つ話ではなく、周りが「この人を助けなければ」と動いてしまうことで城が持つ話に組み替えている点は、このジャンルでは珍しい設計です。演じる野村萬斎は、日本アカデミー賞で優秀主演男優賞に選ばれています。また、重臣役の佐藤浩市は優秀助演男優賞に入りました。ただし、優秀賞は最優秀賞ではなく、各部門の候補にあたる点は区別しておきます。
この設計が効くのは、終盤の田楽踊りの場面に伏線がつながっているからです。長親は水攻めの最中、湖に船を出して敵兵の前で田楽を踊ります。ここで彼が撃たれたことが、百姓の怒りの引き金になります。「慕われている」という前提を、ずっと積み上げてきたからこそ、この場面が成立します。
映画のために書かれた脚本という出自
この物語は小説が先ではなく、映画化を前提にした脚本が先にありました。城戸賞を受けた脚本を小説にした順序です。そのため、緒戦で地の利と士気の高さから城方が優勢に立ち、次に水攻めという大きな危機が来て、最後に外から知らせが届くという流れは、映画の起伏として組み立てられています。危機を一つ置き、それを解く、という段取りが明快なので、人物の整理さえ済めば迷いません。この読みやすさは、間口の広さの高評価の根拠でもあります。
評価が割れた理由｜賞の数と私の星のずれ
この作品は第36回日本アカデミー賞で10部門の優秀賞に入り、優秀作品賞や優秀監督賞も含みます。興行収入は28.4億円で、公開初週は初登場1位で、封切りから3日間の興収は5億490万円でした。海外では、Screen International のマーク・アダムスが、行き過ぎなくらい個性的な人物がそろった時代劇のアクションコメディだと好意的に評しています。
それでも私が★3にとどめるのは、脚本の勝ち筋の置き方に引っかかるからです。優秀賞の並びには、美術、撮影、照明、録音、編集、音楽と、作りの部門が多く含まれています。私は、この賞の並びを、作りの規模に対する評価が厚かったことの表れだと読みます。私の星は物語の運びを見たものなので、賞の数と星のあいだにずれが出ます。このずれが、世間の高評価と私の評価の差の正体だと考えます。
『のぼうの城』がひどい、物足りないと言われる理由｜忖度なしの欠点
水攻めを崩すのが、主人公の策ではない
三成は利根川を利用して、総延長28キロメートルの石田堤を築き、水攻めを決めます。これは作中で最大の危機です。ところが、この危機を破るのは長親の作戦ではありません。堤の築造に雇われていた百姓の一部が、長親が狙撃されたことへの怒りから、石田堤を壊し始めるのです。
私は、ここを「人望の勝利」という物語の主題に合わせた結末だと読みます。ただ、主題に合うことと、観客が勝ちを実感できることは別です。長親は無策のまま踊り、撃たれ、そこから先は百姓たちが動いて水攻めが崩れます。大将が何かを選び取った結果として城が救われるわけではないので、籠城戦に期待する「してやったり」の快感は薄くなります。
決着が小田原城の落城という外の出来事で付く
水攻めが失敗したあと、三成軍が総攻撃に移ろうとした矢先に、小田原城落城の知らせが届き、忍城も開城します。小田原落城まで持ちこたえた支城は忍城だけだったとされます。映画の終盤の山場は、城方が総攻撃を退けるのでも、三成軍が退くのでもなく、知らせ一つで幕が引かれます。
物語の山場は水攻めが崩れた時点で来ていて、その後に総攻撃を前にした緊張を積み直す段取りがありません。決着が外から与えられる形になるため、それまでの籠城の意味を、観客が自分の中で締めくくる場所が少なくなります。
比べやすいのは、同じ「小田原落城」を物語の終点に置く作りの弱さです。城方が自力で何かを勝ち取る場面は水攻めの崩壊で使い切られており、そのあとは知らせを待つ時間になります。三幕に当てはめると、第二幕の終わりで主人公側の最大の見せ場が済み、第三幕が「結果の通知」に近い形で閉じています。第三幕に、城方が選んで動く場面をもう一つ置けていれば、同じ史実でも勝った実感は違ったはずです。
登場人物が多く、145分でもさばききれない
キャストの役名を数えるだけで、城内の重臣、百姓、攻める側の武将、秀吉、北条方の人物と、二十を超えます。脚本家の和田竜は、オリジナルの脚本をそのまま上映すると240分以上、制作費は15億円以上かかるとコメントし、145分に大幅に削ったと説明しています。削る前提で書かれた人物の数を、削ったあとの尺で受け止めているため、脇の人物の動機は、薄くならざるを得ません。
攻める側にも、三成、大谷吉継、長束正家と有名な名前が並びますが、彼らが物語に果たす役割は、城方を追い込む、あるいは堤を築くといった「状況を作る側」に寄っています。敵の側の人物に、城方と釣り合う厚みを持たせるところまで、尺が届いていません。
この映画を見るべき人・見なくていい人
見るべき人
- 歴史ものの娯楽作を、前提知識なしで楽しみたい人。人物の整理さえ済めば、筋は追いやすい作りです。
- 「強いリーダー」ではなく「慕われるリーダー」の話が好きな人。
- 日本アカデミー賞で優秀賞が並んだ、美術や撮影、音楽といった作りの規模感を確かめたい人。
見なくていい人
- 籠城戦で、主人公の策が敵の策を上回る展開を期待する人。この映画の勝因は、主人公の外にあります。
- 戦の決着を、城の内側の出来事で見届けたい人。
- 登場人物が多い群像劇が苦手な人。
