結論：主役より悪役の筋が強い、手堅い青春ヒーロー映画（評価★★★★☆）
見るべきです。ただし、見どころはスパイダーマンの活躍そのものより、「ヒーローに仕事を奪われた男が、なぜ悪事に手を染めたか」という悪役の筋にあります。主役の少年が失敗を重ねる青春物語としては十分に楽しめ、MCUの予備知識が浅くても入れる間口の広さもあります。向かないのは、ニューヨークの街を縦横に飛び回る豪快なアクションの連続を期待する人です。この映画の力点は、街の高さより、高校生の背丈にあります。
採点の内訳
- 脚本：★★★☆☆ 悪役は一級、事件の運びは偶然が多い
- 人物：★★★★☆ 主役の未熟さと悪役の理屈が両方立つ
- 独創性：★★★☆☆ 起源を省く判断は新しいが型は王道
- 狙いの達成度：★★★★☆ 学園青春ものの狙いは形になった
- 間口の広さ：★★★★☆ 前作を見ていなくても追える作り
脚本と独創性が3で、人物と達成度と間口が4です。平均は3.6で、四捨五入して★4に収めました。上げたのは、悪役トゥームスの動機づけと、主役が「師匠に認められたい少年」であり続ける一貫性です。下げたのは、終盤の展開を支える偶然の多さと、既存のヒーロー映画の型から大きく外れない点です。
作品情報
- 日本公開：2017年8月11日（アメリカは2017年7月7日）
- 監督：ジョン・ワッツ
- 主な出演：トム・ホランド、マイケル・キートン、ロバート・ダウニー・Jr、ゼンデイヤ、マリサ・トメイ
- 上映時間：133分
- 原作：スタン・リー、スティーヴ・ディッコによるコミック『スパイダーマン』
- 興行収入：全世界で約8億8000万ドル（日本は28.0億円）
- 主な受賞：ティーン・チョイス・アワードで夏のベスト映画など。サターン賞では主演のホランドが若手俳優の演技賞を受賞
見る前に知っておきたいこと
- マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の第16作。スパイダーマンの実写映画としては2度目のリブート（仕切り直し）にあたる
- ソニーとマーベルの提携による作品で、MCU作品として初めてソニーが配給した
- 主人公が先にMCUに登場した『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』の直後から始まる。見ておくと背景が分かるが、本作はその事情を説明しながら進むので、必須ではない
- 主人公がクモに噛まれて力を得る誕生の物語は、本作では描かれない。過去の映画で語られたものとして省かれている
- 製作費は1億7500万ドル。2017年の世界興行では6位の位置づけ
最小限のあらすじ
ニューヨークでの大規模な戦いの後、瓦礫の撤去の仕事を失ったエイドリアン・トゥームスは、異星の技術の残骸から作った武器を闇で売り始める。一方、高校生ピーター・パーカーはトニー・スタークに認められて「本格的なアベンジャーズの一員」になることを望み、学校生活の合間に街の犯罪を追う。ピーターは武器の密売の背後にトゥームスがいると突き止めて、止めようとする。
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起源を語らない判断が、物語の速度を決めた
ピーター・パーカーの誕生を3度目に語り直すことを避け、物語を「高校生の日常」から始める判断は、本作の最大の設計です。ケヴィン・ファイギ製作は、過去の映画で2度語られた起源を繰り返さず、観客が知っている前提で進めると話しています。ジョン・ワッツ監督は2015年の時点で、『セイ・エニシング』などの青春映画を引き合いに、成長物語を撮ることが監督を引き受けた大きな動機だと語っていました。脚本のジョナサン・ゴールドスタイン、ジョン・フランシス・デイリーは、悲劇を軸にした過去作の調子を避け、高校生活と「小さな賭け金」に絞る方針だったと語っています。
この設計が効いているのは、事件の規模が小さいほど、主人公の失敗が個人の失敗として読める点です。街を救う大義より、「学力コンテストの大会を抜けてまで追う犯罪」と「友人に正体を知られた焦り」が前に出る。観客が見るのはヒーローの誕生ではなく、成り上がりたい少年の背伸びです。
悪役トゥームスの動機が、主役の動機を映す鏡になる
エイドリアン・トゥームスは、ニューヨークの戦いの後始末で稼いでいた作業員です。トニー・スタークと政府の共同事業に仕事を奪われ、残骸を使った武器の密売に進みます。ここで脚本が巧いのは、トゥームスの怒りを「世界征服」でも「復讐」でもなく、仕事と家族を守るための現実的な不満に置いたことです。IndieWire のデヴィッド・アーリックは、ヴァルチャー（バルチャー）の人間味と高校生活の描写を評価しながら、ジャンルの紋切り型と女性登場人物の薄さを批判しました。私は、前半の評価に強く同意します。
そして、トゥームスとピーターは同じ構図の上にいます。どちらも「大人の巨大な組織に使われる側」にいて、その不満が行動の原動力になる。ピーターはトニーに「まだ早い」と止められて不満を募らせ、トゥームスはトニーが関わる事業に仕事を奪われた。この二人が正面から向き合う終盤は、設定の対比がそのままドラマになっています。
失敗の積み重ねで見せる、成長の筋
ピーターの行動は、成功より失敗が目立ちます。トゥームスに阻まれて湖に落ちてトニーに救われ、ワシントンでは倉庫に閉じ込められて大会に出られなくなり、フェリーでは武器の暴走で船を真っ二つにされる。トニーはフェリーの事件の後でスーツを取り上げます。
取り上げられた後の彼が、手作りのスーツで再び動き出す流れは、この映画の背骨です。借り物の力を奪われて初めて、自分の足で動く。ラストでトニーからアベンジャーズへの誘いを断り、「親愛なる隣人」として活動する道を選ぶ結末は、それまでの失敗の積み重ねに対する回答として筋が通っています。
世間の評価と、私の星のずれ
Rotten Tomatoes では396件の批評で支持率92%、Metacritic は51人の批評家で73点、CinemaScore は「A」でした。Variety のオーウェン・グレイバーマンは「ちょうど十分に個性的で大ヒットに値する」という趣旨で評し、シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーは作品の新鮮さとホランドの配役を評価しています。私の★4は、その流れの少し内側です。悪役の造形は文句なしの一級と見ますが、事件の組み立ては評判ほど滑らかではないと読むからです。
※ここから結末に触れます。
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悪役がヒロインの父親という偶然の重さ
ホームカミングの夜、ピーターはトゥームスがリズの父親であり、バルチャーの正体だと知ります。同時に、トゥームスもピーターがスパイダーマンだと気づく。ピーターが想いを寄せる相手の父親が、まさにその悪役である、という設計です。
私は、これを偶然の都合が良すぎる構造だと見ます。ピーターが追っていた密売人が、自分の想い人の家族だったという発見が、ここで一気に物語を動かす。伏線として機能させるなら、リズが父親の仕事に触れる場面や、ピーターがトゥームスに近づく必然を、前半にもう少し丁寧に積む余地があったはずです。ドラマの転換点が、人物の選択ではなく、巡り合わせに任されています。
中盤の事件が連続しすぎて、焦点が散る
中盤は、倉庫に閉じ込められる件、ワシントン記念塔のエレベーターの件、フェリーの件と、大きな救出場面が続きます。どれも見せ場として機能しますが、記念塔の場面は、武器の動力部が不安定な爆発物だったことが原因です。つまり、危機の一部はピーター側の見立ての甘さが招いたものです。
ここを「未熟な少年の失敗」として読めば人物像と合いますが、同じ型の「失敗して、救助して、叱られる」が3回続くと、構成としては同じ形の反復に見えます。ロサンゼルス・タイムズのケネス・トゥランは、ピーターの描き方を幼稚だとして評価を保留しました。全面的には賛成しませんが、同じ型の反復が幼さの印象を強めたことは否めません。
評価が割れた点：軽さと中身の薄さ
否定的な評も出ています。テレグラフのロビー・コリンは、緩い演出だと厳しく評し、ハリウッド・リポーターのジョン・デフォーは、ときおり興奮させるが、いら立つ場面も多いという趣旨で評価しました。サンフランシスコ・クロニクルのミック・ラサールは、よくできたスパイダーマン映画だが新しい地平は開かない、と見ています。
これらを並べると、「型を外さず、堅実に作った」という共通の見立てが浮かびます。私も同じ見方で、独創性を3としました。起源を省く判断は新しいが、その先で選ばれた筋書きは、師匠に認められたい若者が一度失敗して成長する、という王道です。
この映画を見るべき人・見なくていい人
- 見るべき人：悪役の動機づけを重視する人。青春映画の延長線でヒーローものを見たい人。MCUの予備知識がなくても、1本の独立した作品として入りたい人
- 見なくていい人：スパイダーマンの誕生や、大都市を飛び回る壮大なアクションだけを求める人。偶然に頼る展開が引っかかる人
- 見る順番：『シビル・ウォー／キャプテン・アメリカ』を先に見ると主人公の事情が分かる。ただし、見ていなくても本作は成り立つ
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